团鬼.六 绳妆馆
剧情简介
@ * 加藤文彦198 ?4年@ 的《 \S]/ M大全集+.;=》，似乎是 !($受当时莲`]?实重彦?\+的电(=影理论启\发 ?\)而+拍的一曲献给逝去`)(的虐恋桃^ 色: %片的挽歌。@_ 有点类^.*似 )于1 977年小 沼胜的《性爱斗牛!`$@》。在今天[*+看来，就相当于今敏《千女女优》那样的对^ 影史记忆^ 持有怀: ^=旧伤+\感之情的作品`+。甚至让人想起戛` 纳六十周年庆的短片集]-锦《每人`^一部 电影》。和当年的中田秀%)@*夫（今 天的*《午夜凶铃》之% 父）一样，师承小原宏裕/(、小沼胜等: 人、目睹[虐恋桃色片片厂作业的年轻副导演加藤文彦还没来得及 ^^转正，日活软性= ;情色片就被@\_新)!兴的[ _A;/V（AdultVideo，成人录像）扼杀了[ 存活的可能。录像带? :逐渐取$`代,_胶片成为成人影像的新载体。 《SM大全集》( *收录.了谷奈!^=绪`^=美、东瑛美、麻吹 % 淳 子、志]!麻泉美主演的从1974年《花与,蛇》到1982年《苍`白的女人. ( -》的十三部虐恋桃色]片片段，并 主要以《供品夫[\人》《OL绳奴隶@ ,%》%《苍白的女人》《奴隶妻@》^\;\ 四片为中心。#通过一名神似张雨绮、嗲声嗲气呢喃着色情俳句的 ?`懵$#[懂花季少女（神宫寺秋生 饰）踩+#着轮滑进入日活影院的放映室 /而把多部[影片串联 在一起。_` 《SM大;全集》首先好似预告片集锦般地对多部=!虐 ^恋桃色片进行($了一次^长达五分钟的、万花筒式的蒙太奇;#剪,辑，由一 `幅幅面部表情!说不 [!上是 ^=)_痛苦还是神魂颠倒的受虐女性的特写[镜头与具有巴洛克 )精神的全景镜头——**像一条鲜鱼似的!被高高地倒悬于瀑布之前;?+的麻吹淳`:$子，从天而坠的铁笼 .)$中的谷奈绪美，如同一件工艺_ .品 的: 、下体插*!满花束的倒挂着的志麻泉美，奔/!驰的马背上驮着 .一对五花* ^/大绑的裸身男女，以及如同谷崎润一郎《文身` 》所描写的新鲜刺青女郎沐(@**浴之.际的伤),.\口痛楚与@ _破碎的镜面交相辉[映等等构成的极富视觉冲击力+ 的SM画面，和 _ 着) ,令人想起那种老式.\`侦探片、悬疑片蒙太奇配乐*#的@` 气势凝重的_ 交响乐旋律，不啻一曲关于^虐恋桃色片的MV，揭开了影片的序幕。说起来，今敏的动画片似乎特别钟情于这种表现手法，+^例^/如他那部《红辣椒》的片头。 )$ 《 $SM大全集》节选 + 的、扼要剪辑的《供[%品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的 =! 女人》《奴隶 ;+@妻》四部影片的;)片段，都是可以用斯 ,德哥尔[!摩综合症（又 称人质情结或人质综合症）加以解释的关于绑架和囚禁的虐恋+故事。今天+`看]\ 来，《OL绳奴$隶@ 》描+_;写的_-_OL受!\男青年胁迫而=*在公共场$:$合自慰的情节似乎给冢本晋也的《六月之蛇》提供了不少灵感。而日活虐恋桃色电;(!影史上的里程碑![作品《供品/夫人》和 有点能让人想起 ]江户川乱步《虫》的《奴隶妻》之中的主人公: 的怀旧伤感之情，同时也承载了《SM大全集》本身的情:.绪。 《SM大全集》所面临的桃色片+ !夕_阳化/[局^面，^正)_如谷奈绪美在《奴$-隶妻》中饰演的没落贵族。 19^,80年代由于家庭录像机的_ 普及^$，这一时期拍摄的日本电影为了日后发行录像带的二^ 次利用而多半采取窄银幕。《SM大全集》_+将那些1970年代以2.35：1@+宽银幕拍摄的原始(\;胶片重新裁剪为1.[[85：1 :_ _的画面比例，.*;从而造成了给人特写镜 头很 多的印[:象%(#。 影片的结局极具象征意味。作 为电影放映+-[员的少女,+神宫寺 !秋生通过观赏_;虐恋桃色 片而获得了受虐意识的+$?虚拟满足。放映室的燥热与 *黢黑使少女褪去了衣衫，不觉间就进入^! 了梦乡`; )。可 * 以看成御;宅族的自渎]与臆淫行为的、让 \ ]!人想起岩井俊二《[%!)爱;的捆绑》和园子温《恐怖爆发》情景的、一条条电影胶 片像蛇一样蜿\!. 蜒% 着%.接近裸身少 .女，水草一般地将其缠绕 、紧\缚、%@_拥抱……在?(白_$ )日梦中完成了女体 [“$?绳化妆”，或者说“花 与蛇” ! 的使命，?这便是 $?/^日活虐恋桃色片的价值]@ 所在。